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在远古时期，人类傍水而居，依赖渔猎和采集维持生存，先民在河里捕捞，在河岸种植、采集、制陶。水是人类重要的生活资源之一，鱼又是水中最多的生物，是人类重要的食物来源。在亚细亚洲（意为“太阳升起的地方”）东边的这块土地上，人们早早就和鱼打上了交道，最早在可追溯到旧石器时代（距今约3万年）的山顶洞人遗址，考古学家在此发现了鱼镖，说明山顶洞人已经用投射法捕鱼。
《山海经·大荒南经》记载：“有人曰张弘，在海上捕鱼。海中有张弘之国，食鱼，使四鸟。”捕鱼的氏族，熟悉鱼的习性和特点，在长期的观察中，他们能够把鱼的各种形象描绘到各种彩陶上，再现生活。于是捕鱼由单纯的劳作活动，逐渐变成精神活动，变成一种原始的宗教观念，最终形成一种文化，流传至今。从远古到现在，鱼纹的发展随陶瓷工艺的进步而进步，从简单质朴，到华美精致，都体现着华夏文化的多次多彩，鱼和中国的历史文化交织在一起，成为一个文化因子深深的融入我们的民族血液中。
一、远古时代
鱼纹最早见于新石器时代早期河姆渡文化黑陶双耳盆上，形态为刻画的鱼藻纹，其绘制工艺十分拙朴，受陶器烧制技术的限制，鱼纹装饰工艺也只是停留在简单的刻画水平，但这也为鱼纹装饰的发展奠定了坚实的基础。随着陶器烧制技术的日渐成熟，彩陶的出现，使彩陶上的鱼纹装饰成为了新石器时代中、晚期的典型成就。以仰韶文化、马家窑文化的彩陶为代表，标志着我国陶瓷纹饰已进入了发展史上的第一个*金时代。新石器时代的典型的器物有：
人面鱼纹彩盆新石器时代陶器除单体鱼纹外，还有很多鱼人、鱼鸟、鱼蛙等结合的写实画面，另外还有用鱼体的某个部位来表现或形成高度概括的几何图案，由具象变为抽象，由写实变为写意，纹饰古拙生动。
二、战国一五代鱼纹陶瓷器
战国时期，礼坏乐崩，百家争鸣，以陶代铜为明器入葬已成习俗，制陶工艺受到发达的漆、铜工艺影响，陶器品种除灰陶外，以印纹硬陶为主。
东汉庖厨陶俑南唐灰陶人首鱼身俑战国灰陶兴起，装饰图案代替了原始社会和先秦的古老纹样。汉唐五代铅釉陶、青釉瓷、定窑、三彩，多为明器，鱼池、鱼神、人首鱼身俑常见，即描绘现实，也反映神仙世界，充满了神秘的气息。瓷器是由陶器发展而来，瓷器的真正成功烧造出现在东汉。
三、宋代辽金鱼纹瓷
宋代全国各窑口都以不同的方法，选择不同题材的纹饰进行装饰，其中鱼纹是表现的主要内容。辽金陶瓷在装饰上吸收了唐宋文化特点，同时在装饰上又有自己的风格。
龙泉窑青抽双鱼洗古老的鱼纹，到宋代又被赋予了新的活力，使用绘、印、刻、划等多种装饰方法，生动地再现了水波游鱼、莲池戏鱼的不同形象。宋代晚期鱼纹多以双鱼的形式出现，呈同向平行游动，鱼鳞呈连弧状平行排列，或呈半圆颗粒状突起，龙泉窑鱼纹有印、刻及刻画三种，鱼与鱼之间布满此起彼伏的波浪地纹。辽金鱼纹吸收了唐宋的特点，并有自己鲜明的民族风格，如耀州窑水盂，既有宋代汉族特征，又有少数民族特色。
四、元代鱼纹瓷
元代瓷器在历代瓷器花纹装饰基础上，广取前代各窑之所长，推陈出新，产生大批以新的技法表现鱼纹的瓷器。
青花双鱼莲池纹盘盘中心绘有异样双鱼游于菏池中，取连年有余之意，腹部绘六朵缠枝牡丹，取富贵同春之意。
元代鱼纹釉上彩绘成熟，鱼纹的绘制妙笔传神，具有刻印划无可比拟的优势。元青花鱼纹瓷有单鱼入画，也有双鱼人画，多和水草一起使用，大多采用写实加夸张的手法，具有线条流畅，用色浓重，体态丰盈，动感分明的时代特征。元代鱼纹的绘制达到了一个新境地。
五、明代鱼纹瓷
以景德镇为中心的瓷器生产出现了空前的繁荣景象，其用鱼纹装饰的瓷器种类丰富，具有浓郁的时代气息。
万历青花鱼藻蒜头瓶明代鱼纹瓷在元代基础上运用得更加广泛，在釉里红、青花、青花矾红、五彩、红绿彩、孔雀绿釉、仿定窑白釉印花等种类的器物上，鱼纹成为明代各朝喜绘的纹样。嘉靖鱼纹在纹饰内容上比元代丰富，艺术处理上比元代进步，能够与现实紧密地结合起来，将水中的鱼儿、虾、蟹、蝌蚪、深水中的藻类，都通过画面大胆生动地呈现出来，画法细腻，纹饰繁密，用色浓艳，装饰性强，受晚明画风影响，商业性较强。
六、清代鱼纹瓷
清代制瓷业达到鼎盛，装饰纹样不仅继承了前朝的优秀传统，而且有所发展和创新，鱼纹瓷的品种、数量、鱼纹的组合都超越前朝。
康熙洒蓝描金红鱼棒槌瓶清代鱼纹瓷有青花、釉里红、粉彩、斗彩、五彩、黑彩、蓝釉、*釉、白釉、龙泉釉、洒蓝等种类。鱼纹的组合较前朝发生了很大的变化，鱼和龙、缠枝莲、梅花、银锭、戟、磐的组合常见。
小结
从新石器时代的拙朴刻画，到现代陶瓷的华丽繁复，鱼作为水中最常见的生物，其形象无处不在，鱼纹的内容也逐渐变得丰富充实，象征性也不断地演化发展，呈现出多元性。
从原始社会的象征生命繁衍的生殖崇拜，到随葬器具中的象征阴阳两界的“沟通”,到现实物质生活中的象征丰稳物阜、地位荣升，再到民俗观念中的中的避邪消灾、平安庇佑，最后又作为精神生活的吉祥美满、富贵有余。下期，我们将探索鱼纹瓷的文化内涵。
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