《荣宝斋》期刊年第4期刊载谢佩新《陈大羽先生大写意绘画的史学意义》一文，以纪念大羽老师诞辰周年。
陈大羽先生大写意绘画的史学意义文/谢佩新二○二二年五月，为陈大羽先生诞辰一百一十周年。我们缅怀老师，面对这即将到来的时刻，面对先生传诸后世的珍贵遗作，我们以学术眼光来审谛和认识美术史中的大羽老师，和大羽老师对大写意绘画所做出的杰出成就，此在大写意花鸟画式微的今天，尤有意义。隽味69cm×60.3cm一关于大写意绘画我国大写意绘画根植于中华深厚的传统文化，从三代（夏、商、周）鼎彝及铸刻文字的风骨气象而来，秦汉时代的整饬开张、魏晋散淡超逸，这些精神上的文化气息都融入了大写意的笔线之中。
在书画发展史上有两次复古、复兴运动。第一次觉醒于北宋后期、倡导于元初赵孟頫，他提出『作画贵有古意』及『书画本来同』，并以书法入画，使绘画的文人气息更为浓烈，笔墨韵味更加丰富。如果说，唐、宋绘画的意趣侧重于文学化造境，那么，赵孟頫倡导的『回归古法、以书入画』，则确立了我国骨法语言的笔墨体系，为元季逸格文人画家进行了思想上的启蒙。至此，绘画开始摆脱文学与功用的从属地位，由虚拟三维再现进入了二维表现形态，创作格局亦由描摹外像向抒发内心真实心境转变，并催生了艺术发展的本体意识。此比西方绘画现代化进程提前了近六百年。
第二次复古复兴运动起始于明末清初。此时，人们在审美上出现了要求变革的愿望，且傅山关于书法『四宁四毋』的审美观也对绘画创作产生了巨大影响。随后考据学的兴起，也使得碑学逐渐主导了书法格局，进而影响到绘画。于是，周秦古茂质朴的线被焕发出勃勃生机，并展现了现代美感。这是审美上的一次大拓展，书画进入了中兴发展时代。在这里，不能不提到王铎书法对大写意花鸟画发展起到的推动作用。王铎毕生崇尚晋唐，其笔墨沉着痛快，气象慑人。吴昌硕有诗赞曰：『眼前突兀山险巇，文安健笔蟠蛟螭。波磔一一见真相，直追篆籀通其微。有明书法推第一，屈指匹敌空坤维。』可见吴昌硕对王铎书法的推崇。
满架秋声扁豆肥90cm×96cm清末民初，金石学研究成就卓著，因研究之地主要集中于上海，这就形成了被后世学者定义为海上金石学的『海派』。赵之谦、沈曾植、康有为、吴昌硕等都是这一理念的实践者。而『海派』大写意绘画结出累累硕果则是在中华人民共和国成立之后，这与西方现代绘画的发展基本上处于一个时间段上。东西方在艺术探索上存在着许多暗合点：凝练简约的表现方式，讲究直抒胸臆、推崇个性的张扬。西方近现代艺术家对东方艺术