至简者，至美也。雍正十三年（）唐英著《陶成纪事》所载有清以来五十七种釉色，并呈“岁例贡御”，定一朝颜色釉之美。是次中国嘉德年春拍所含颜色釉瓷既有仿古烁今，亦有中西相融。如粉青、甜白与诸仿宋瓷釉色，摹古而不泥古，又如胭脂粉、炉钧、窑变之色，皆为当朝创新品种，争奇斗艳，蔚为大观。
清乾隆仿汝釉观音瓶一对
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
H:21cm
来源:
亚洲私人旧藏;
香港拍卖会，年10月8日，lot
本品为仿宋汝窑之雨过天青色泽，至柴、汝之后，绝于世间，后经五百载，未遇盛世，此色不复出。康熙末年复现，其釉色浅而发蓝，通透纯净，属单色釉名品，为景德镇御瓷专用色。发展至雍正时期，其技术在前朝基础上愈加纯熟。乾隆以后渐趋断绝，且存世数量极少，相比其他单色釉可谓凤毛麟角。
乾隆二十三年(年)十一月
《佛堂收供玻璃瓷珐琅各样供器账》
清乾隆二十三年(年)十一月开始设立的《佛堂收供玻璃磁珐琅各样供器帐》中记录“:乾隆三十年(年)五月初七日收造办处呈览:......汝釉观音瓶一对，紫檀座。(下注)乾隆三十五年(年)十二月二十九日进皇太后......”。文献中提及“汝釉观音瓶一对”所指即为此式，可知乾隆时期乃成对供奉内廷佛堂，属清代宫廷佛堂供器，地位显赫。
崇庆皇太后像
更值得注意的一点是，下注表明，此对瓶于乾隆三十五年“进皇太后”，可知此处所指为崇庆皇太后，呈进日期为十二月二十九日，查阅乾隆三十五年万年历可知，该年腊月没有三十日，故而此对汝釉观音瓶的呈进日期为乾隆三十五年的除夕。众所周知，崇庆皇太后笃信佛教，将此对佛前供器于除夕呈进，意义非凡，而这一年又是皇太后八旬圣寿(乾隆三十六年，年)的前一年，更显本品之殊绝。
Lot
清雍正仿官釉小鸠耳尊
“大清雍正年制”六字三行篆书款，雍正本朝
H:19.5cm
来源:
卢芹斋中国艺术(弗兰克·卡洛时期)，纽约，年4月14日;
玛丽莲及詹姆斯·阿尔斯多夫伉俪(MarilynnandJamesAlsdorf)旧藏;
纽约拍卖会，年9月24日，lot
展览:
《十八世纪的仿宋釉色御窑瓷器》(ImperialCeramicsofthe18thCenturyinthesungStyle)，纽约中国艺术协会(ChineseArtSociety)，年11月29日-年1月10日
鸠耳尊器型创烧于雍正时期，为仿古铜器造型。上古时代，常以鸠装饰拐杖之首，是为长寿象征。此式鸠耳尊应亦有此意。自创制之始，此式便成为清代官窑之经典造型，以各种不同的装饰技法呈现，有青花、仿官、仿哥、窑变、茶叶末等多种，在体量上亦有大小之别，本品为其中小者，甚是端庄隽秀。
香港拍卖会，年10月3日，
lot（3,,港币）
本品敦实可人，施以仿官釉色，又具慕古气韵，实为一件重要的雍正御窑佳器，颇为难得。类品可参阅利国伟爵士旧藏一件“清雍正仿官釉鸠耳尊”，释出于香港苏富比年10月3日，编号。
Lot
清乾隆仿哥釉弦纹梅瓶
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
H:22.2cm
来源:
纽约帝国东方艺术公司（ImperialOrientalArtN.Y.C.）旧藏（据标签）；
香港拍卖会，年11月3日，lot；
北京拍卖会，年11月23日，lot；
中国嘉德，年6月27日，lot
瓶身凸起弦纹九道，分饰于肩、腹、胫部，于端庄之中又添几许婀娜。瓶通体施仿哥釉，釉汁肥厚滋润，开片均匀，色泽粉青，静穆古朴。足端呈黑色，为仿哥窑“铁足”之意。
故宫博物院藏郎世宁绘《午瑞图》
梅瓶器形初见于宋代，当时作为酒器使用，明清时转为花器。除了对仿古釉色的钟爱之外，雍正乾隆父子皆有插花雅好。官哥釉器因其端庄的造型、淡雅的釉色，成为衬托娇艳鲜花的绝佳容器。目前所见雍乾时期多幅画作中都可看到以官哥釉器插花的例子。例如郎世宁所绘《午瑞图》中插花之瓶即为与本品极为相似的仿哥釉梅瓶。
Lot
清雍正仿官釉橄榄瓶
“大清雍正年制”六字三行篆书款，雍正本朝
H:30cm
来源:
中国嘉德，年11月26日，lot；
北京拍卖会，年5月21日，lot
著录:
《历代瓷器收藏与鉴赏—中国(上册)》，陈士龙编著，湖南美术出版社，年，第页
橄榄瓶，因形似橄榄，故名。为清三代官窑中的典型器，每朝器形略异，各有特色。康熙橄榄瓶颈部较细长，乾隆的腹部较为圆润，雍正的比例则最为匀称，线条最显秀雅。本品器形端庄典雅，线条柔美，收放自如，正合雍正瓷器灵秀风韵，观之确有增一分则拙、减一分则陋之感，不失为一件雍正时期品质颇高的御窑仿古佳作。
Lot
清雍正粉青釉盘口梅瓶
“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
带木座，带旧包装
H:22.3cm
H:25.3cm(含座)
来源:
伦敦拍卖会，年12月9日，lot；
香港私人旧藏
雍正十三年(年)唐英《陶成纪事碑记》载“仿龙泉釉，有浅、深二种。”本品应属浅色之属。宋代龙泉青釉，依釉色可分为梅子青、东青、粉青等，其中梅子青色最深，东青次之，粉青最浅，本品即为仿龙泉粉青釉，釉面匀净，釉色淡雅。
故宫博物院藏乾隆作品
本品除釉色上佳外，其口部造型亦颇具特色。查阅资料可知，此类口部设计康熙时期即以出现，并一直延续至乾隆朝，但数量稀少。此外本品足部为二层台式，颇具康熙遗风，说明其应为雍正早期作品。
Lot
清雍正青釉凸花折枝花果纹大碗
“大清雍正年制”六字三行篆书款，雍正本朝
D:33.5cm
来源:
杰弗里·坎利夫（GeoffreyCunliffe）旧藏；
美国私人旧藏；
中国嘉德，年11月17日，lot
碗撇口深腹，尺寸巨大，气势恢宏，外壁以浮雕技法装饰纹样，画面以莲叶、荷花及牡丹为主体，间以石榴、月季等祥花瑞果，上下空白处还填以祥云。图案布局得当，繁而不乱，疏密有致，独见匠心。碗内外通施青釉，肥厚滋润，宛如美玉琢成，又似碧水凝冰。
Lot
清雍正红釉小玉壶春瓶
“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
H:23.8cm
来源:
中国嘉德，年4月8日，lot
雍正红釉瓷器，在前朝基础上，经过雍正督办和年希尧、唐英等人的努力下，烧制已颇为成熟。这一时期所制红釉瓷器，堪称清代御窑红釉之冠。本品造型周正丰腴，线条优美纤秀，色泽红艳纯正，似初凝的鸡血，凝厚深沉，为雍正红釉器之精品佳作，颇值