泥的语言
庄子以为宇宙的起点是一片混沌，那时候还未有人类，之后女娲以*土造人。因而，古人认定自己的生命是来自于泥土，农耕生活又使他们受益于泥土。人们慢慢地学会不断地利用泥土来为生活服务，如制成各种式样的陶器，还为之加上口、嘴、耳、鼻等，赋予其不同的形态，以满足不同的需求。同时，人们还也在利用泥土的过程中，塑造自己的性格，不论是泥土的张力，或者是柔顺、含蓄，都有着古人的习性。
火的艺术
古人通过对其不断地研究，终于发现，在某些陶器材质在火的加热下，达到极高温度时会发生一系列变化，使得原来粗糙厚重的陶器成为质脆、清澈透明的陶瓷。这一切都是源自古人对于生活的不断地努力发现，对火的不断探索，对陶器制作的不断精益求精，对生活的追求。
釉的出现
在某一天露天的陶器烧制过程中，飘进了树上的落叶或者是遍野丛生的野草，在陶器的表面形成了斑斑点点的釉滴，竟是这样的偶然，让古人发现了草木灰的神奇。草木灰是釉的主要成分，人们发现用草木灰配以适量黏土做成釉，涂刷在陶器的表面，然后入火焙烧。结果，施过釉的器物，表面有光泽，滑润美丽，不易渗水，呈现出有别于陶器的一种特殊美，至此釉的使用不断完善。后来，工匠长期的实验中发现，在有的高火候产品表面呈现出一种明亮的光泽，后人称其为“窑汗”。这种窑汗并非人工釉，这不经意间出现的窑汗，这是原始青瓷的原始形态。
由于古人敏感地捕捉到这一审美特质，不断探求形成规律，着力釉色这一审美，“有意识选择那些能耐受高温的黏土原料来烧制原始瓷”，最终，打破了一万年的古陶器风范，形成了瓷器的鼻祖原始青瓷，揭开了中华文明的新篇。美丽的瓷器，正是因为釉的产生，完成了釉向瓷器的蜕变。
源于自然的美
没有颜色比青色更典雅、超脱，更具有永恒的。当多年前的河姆渡先民，把叶片肥厚的万年青和一束束水藻刻画在黑陶器上时，便意味着智慧的古人，早已经把青色精神世界。原始青瓷的制作，就是把青色当颜料，在陶坯上作画，把他们尚青的向往，同样展示得淋漓尽致。
在原始青瓷器上，常见有水波纹、叶脉纹、卷云纹、几何纹、纺织纹等，这些纹饰的原型都来自于自然，如天上、水中，都是人们可以看到的东西，是人们对事物美的反映与记录。你看，绿茸茸的稻田，郁郁的原野，苍翠凌云的群山无不在青釉之中。那些纹饰，又无不洋溢着物态天趣的自然之美。如果把泥土比做瓷器中的线条，把青釉视为瓷绘中的颜料，那么原始青瓷本身，就是一幅古老而青绿山水画。中华传统瓷器绘艺术皆从原始青瓷开始。