小时候，长辈常常告诉我们做事情要有头有尾，万不可虎头蛇尾。一篇文章也是如此，不仅要有一个绝妙的开头，还要有一个最牛的结尾。
如果你说文章结尾还不简单，那你就错了。好的结尾起到画龙点睛的作用。我们常见的结尾，比如抒情性结尾、升华性结尾，首尾呼应性结尾，在笔者看来这都是司空见惯的结尾，其实没啥意思。那么什么才是比较牛的结尾呢？笔者在教统编教材时遇到一篇文章，结尾还是比较牛的。请看：
车厢里一片寂静，静得可怕。
——奥莱尔微型小说《在柏林》
这是一篇关于战争的小说。文章没有描写战争是如何残酷、血腥。它主要通过车厢里一对老夫妻和乘客的对话展开。开始时，大家还有点感觉这对老夫妻有点问题，没想到他们一样都是战争的受害者。最后真相揭开了，作者没有把众人的表现具体写出来，而是只留下了一句话：车厢里一篇寂静，静得可怕。文章到此戛然而止。作者什么都没交代，却什么都交代了，而且交代的更加丰富。根据作者刚才的叙述，读者根据自己的阅读体验去畅想。这样的结尾看似很简单，却非常有力量。
接下来，笔者就和大家来聊聊文章的结尾那些事。
一.中国名著结尾
1.古典小说与古典散文的首尾：大圆满，常常落入窠臼
古典小说有名的有很多，下面就以四大名著为例。
（1)《三国演义》开篇：
临江仙
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
结尾诗词：
纷纷世事无穷尽，天数茫茫不可逃。
《三国演义》在艺术上是历史演义小说的典范，全书通篇讲述的就是一个“义”字，有谋略、也智慧在其中。书中多次讲到“天意是人所不能违抗的，人只能顺天而行。比如诸葛亮设七星灯续命之事。全文所发生的事情其实已经在掌握之中了。所以，结尾只是对开头的回答。
（2）《红楼梦》开篇：
满纸荒唐言，一把辛酸泪。
都云作者痴，谁解其中味！
结尾诗云：
说到辛酸处，荒唐愈可悲。
由来同一梦，休笑世人痴！
“梦”者，一切皆虚幻也；“红楼梦”者，红尘梦幻也。首尾也是如此。
（3）《水浒传》开篇：
试看书林隐处，几多俊逸儒流。
虚名薄利不关愁，裁冰及剪雪，谈笑看吴钩。
七雄绕绕乱春秋。
见成名无数，图形无数，更有那逃名无数。
刹时新月下长川，江湖桑田变古路。
讶求鱼缘木，拟穷猿择木，恐伤，弓远之曲木，
不如且覆掌中杯，再听取新声曲度。
结尾有诗云：
天罡尽已归天界，地煞还应入地中。
千古为神皆庙食，万年青史播英雄。
《水浒传》讲述了朝代更替中兴衰与变乱，洪太尉误走妖邪，放出了镇压于伏魔殿的待罪天罡与地煞星君，纷纷转生成人出世，这也是梁山一百单八将的来历。它反映了人无论身处何境，都要遵循做人的道德规范，替天行道，惩奸肃贪，如此才会首尾如一。
四大名著虽然伟大，但在笔者看来单从结构来讲还是简单了点，落入了古典小说大圆满的窠臼。
2.古典散文同样跳不出首尾呼应的窠臼。
在中国古代灿若群星的文章中，除了诗词意外，还有很多经典的散文。虽是经典，却也脱离不了模式老套的形式。
客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。
——苏轼.《前赤壁赋》
须臾客去，予亦就睡。梦一道士，羽衣翩跹，过临皋之下，揖予而言曰：“赤壁之游乐乎？”问其姓名，俯而不答。“呜呼！噫嘻！我知之矣。畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪？”道士顾笑，予亦惊寤。开户视之，不见其处。
——苏轼.《后赤壁赋》
童子莫对，垂头而睡。但闻四壁虫声唧唧，如助予之叹息。
——欧阳修《秋声赋》
苏轼、欧阳修皆是古代散文大家，是唐宋八大家之一。他们的文章也避免不了对前文总结性窠臼。
3.现当代小说与散文
到了近现代中国小说结尾形式有了很大的改变。沈从文就是一位，请看沈从文先生的《边城》选段。
到了冬天，那个圮坍了的白塔，又重新修好了。可是那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年轻人，还不曾回到茶峒来。
……
这个人也许永远不回来了，也许“明天”回来
——沈从文《边城》
沈从文的这个结尾被汪曾祺称为“七万字一齐收在这一句话上”。不过在我看来，这段话最牛的是在结尾的两个“也许”上。它充满了不确定性，给读者无限的想象空间。
散文结尾的发展经过多次形式的变化。比如杨朔散文模式：从写景入手，然后引出在风景中活动着的平凡人物，最后通过比兴、象征将景物和人物联系起来，升华出人民性的歌颂这一主题。
让那些看不起民众、贱视民众、顽固的倒退的人们去赞美那贵族化的楠木（那也是直挺秀颀的），去鄙视这极常见、极易生长的白杨树吧，我要高声赞美白杨树！
——杨朔《白杨礼赞》
杨朔散文喜欢在最后一定要把文章的主题上升到国家民族的高度。这样的模式到最后显得生硬、无趣。后来又出现余秋雨大文化散文结尾模式等等。
这也不是最好的结尾。
二.西方名著结尾
西方名著结尾形式较中国小说和散文来讲要多变一些。
1.欧.亨利式结尾
什么是“欧·亨利式结尾”呢，通常指短篇小说大师们在文章结尾时突然让人物的心理情境发生出人意料的变化，或使人物命运突然转变，出现意想不到的结果，既在意料之外，又在情理之中。这种结尾艺术，在欧·亨利的作品中有充分的体现。故被称为“欧·亨利式结尾。
第二天早上，警察局法庭上的推事宣判道：“布莱克威尔岛，三个月。”
——欧.亨利《警擦与赞美诗》
主人公苏比曾几次惹事生非，想进监狱得以安身，可他总是不走运。当苏比受到赞美诗的感化，欲改变时，警察却以“莫须有”的罪名将他了起来。在大家都认为苏比将要平安度过一生之时，警察将他带上了法庭。欧·亨利就很好地运用了这种方法，并借此深刻地反映社会善恶不分的现实。
看看窗外，亲爱的，看看墙上最后的一片叶子。你不是觉得纳闷，它为什么在风中不飘不动吗？啊，亲爱的，那是贝尔曼的杰作——那晚最后的一片叶子掉落时，他画在墙上的。”
——欧.亨利《最后一片常春藤叶》
在这篇小说中中，老画家要画一副传世之作，面对邻居请求时冷漠无比。然后当病人数着落叶等死时，一夜风雨过后仍然挺立的枯叶，让她重燃了生活的希望，逐渐开始康复。就在大家以为这是奇迹时，女主角几句话告知那片救了人的枯叶就是令人讨厌的老画家半夜冒风雨画上去的。可是老画家却感染了肺结核。老画家在感染了肺结核后没有挺过来。突然整个充满寒意的社会关系变得暖暖的让人感动。这幅画更是一开始提到的绝世之画。
2.留白式结尾
有些名著结尾给读者留下想象的空间。
他的喉结吞咽着上下蠕动。风掠起他的头发。我想我看到他点头。
“为你，千千万万遍。”我听见自己说。
然后我转过身，我追。
它只是一个微笑，没有。
……
我追。一个成年人在一群尖叫的孩子中奔跑。但我不在乎。我追，风拂过我的脸庞，我唇上挂着一个像潘杰希尔峡谷那样大大的微笑。
我追。
——卡勒德.胡赛尼《追风筝的人》
结尾“我追”我追的到吗？即使追到又可以恢复到从前吗？
人类的一切智慧是包含在这四个字里面的：‘等待’和‘希望’！
——大仲马《基督山伯爵》
他安息了。尽管命运多舛。
——维克多·雨果《悲惨世界》
西方小说的结尾，有很大一部分是留白。小说结束了，但是故事并没有结束。这就是伟大小说的魅力所在。
三.我们需要怎样的结尾
经典、有魅力的结尾有很多多，不一而定。笔者以为，除了留白式结尾、欧亨利式结尾以外，以下结尾也很不错。
又是秋天，妹妹推着我去北海看了菊花。*色的花淡雅，白色的花高洁，紫红色的花热烈而深沉，泼泼洒洒，秋风中正开得烂漫。我懂得母亲没有说完的话。妹妹也懂。我俩在一块儿，要好好儿活……”
——史铁生《秋天的怀念》
看似无意所写的秋天之景也是表达了对母亲的思念和对妹妹相依为命的温暖。
“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”看似不经意之间的一句环境描写，却表达出归有轩对妻子的撕心裂肺地思念。
——归有轩《项脊轩志》
“多少年过去了，我每次看到外祖父珍藏的这幅梅花图和给我的手绢，就想到，这不只是花，而且是身在异国的华侨老人一颗眷恋祖国的心。梅花魂:梅花那不屈的灵魂和他的寒梅傲雪坚定的意志”
——《梅花魂》
作者行文某篇都是在表达对祖国的思念之情。结尾还不过瘾，还不足以表达内心之情，看似无意其实有意再来一笔。表达思念情谊，意犹未尽。
说到底，选择哪种结尾，就看哪一种结尾适合你。正所谓：世界上本没有垃圾，而是好东西放错了地方罢了。
我的作品：
请你写一篇以《毕业那年》为题的校园小说，要求欧亨利式结尾。
名师推荐：
1.卡勒德.胡赛尼《追风筝的人》
2.大仲马《基督山伯爵》
3.维克多·雨果《悲惨世界》